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          向梅芳 |《此在與遠方》

          更新時間:2018-11-27 來源:廣東作家網

          微信圖片_20181127152549.jpg

          圖書在版編目(CIP)數據

          此在與遠方/向梅芳著.一北京:團結出版社,2018.10(青澀集/趙娟主編)

          ISBN978-7-5126-6643-6

          I.①此...II.①向…III.①散文集-中國-當代IV.①I267

          中國版本圖書館CIP數據核字(2018)第215455號

          近日,從茂名信宜作協傳來消息,我省知名女作家向梅芳新書《此在與遠方》(散文隨筆集)正式出版發行。全書收錄作品均是以小說筆法寫成的經歷故事、行走筆記及閱讀感悟等等,“此在”是海德格爾提出的哲學術語,是“人”的意思。文集中那些游記像一部部精彩的紀錄片,既有光與影,也有濃濃的人文情懷。女作家的散文集不僅關注了當下的人與事,也致敬了詩意的遠方。該書由團結出版社出版發行,全國新華書店經銷,產遞網(全國)獨家網售。

          延伸閱讀

          《此在與遠方》閱讀札記

          北 方

          近幾年,我在閱讀中“發現”了三位優秀的女作家:宋小詞、王哲珠和向梅芳,三位女作家都有鮮明的藝術特色:宋小詞的細膩婉約,王哲珠的冷峻多變,向梅芳的深刻宏闊。古語講文如其人,文章的風格同作者的性格特點總是相似,曲折地反映了作者的世界觀和人生經歷。一種風格的產生,是作家無限忠于自己內在感覺的結果。

          平時對這三位女作家的作品關注也是多了起來,我先是讀了向梅芳的長篇小說《最后的鄉紳》,感嘆作者出色的結構能力——一部小說的結構出眾是高智商的體現,而小說中的種種細節描寫,又體現了作者對生活的細致觀察和獨特感悟。

          欣賞了向梅芳的小說,再欣賞她的散文集《此在與遠方》,讓我想起蘇軾評論王維的作品時所講:“味摩詰之詩,詩中有畫;觀摩詰之畫,畫中有詩。”向梅芳的小說中有散文的筆法,而敘事散文又是以小說的筆法寫就。這部文集中的敘事散文故事性強,有對話、動作和心理描寫。

          記者問:“在哪里我們可以更好地學習關于電影的東西?”著名導演斯皮爾伯格回答:“學習電影的最好場所,是在每一天的生活當中,觀察周圍發生的一切,并能想象出怎樣構建你所看到的一切。”向梅芳的長篇散文《我的幸福時光》講述了作者回家鄉湘西北澧縣的所見所感,寫了一路的經過,寫了故鄉的人情與親情。這就是斯皮爾伯格所說的藝術在每一天的生活當中的體現,作者在故鄉的種種經歷和體驗,都化為真摯感人的文字展現了出來——這是生活的藝術,這是藝術的生活。

          “中學為體,西學為用。”中國有豐富的藝術遺產,就在于我們怎么去用它。山水游記是我國古代散文中文學性最強的散文,王羲之《蘭亭集序》、柳宗元《永州八記》、蘇軾《赤壁賦》、陸游《入蜀記》、王安石《游褒禪山記》,都是情文并茂、膾炙人口的游記杰作,在中國文學史上熠熠生輝。國外的雨果、狄更斯、陀思妥耶夫斯基等文豪也寫過一些影響巨大的游記。可以說,在游記這個古老的名篇眾多的體裁上想要出彩,異常困難。向梅芳偏偏迎難而上,借鑒中外游記的菁華,寫出了一系列精彩的游記——

          《走進阿拉善》不但詳細寫了沿途的壯美風光,而且寫活了同行者的神態、動作與話語。巴丹吉林沙漠、額日布蓋大峽谷、阿拉善美食與美酒,讓人目不暇接,充滿了異域風情。在賀蘭山深處探討文學,更是讓探討文學具備了壯美的背景。這篇游記整體結構宏大,具體細節靈動,是一篇不可多得的游記佳作。

          《西部三章》分三個部分,采用移步換景的手法。在《喀什印象》中,將《山海經》關于“不周山”的傳說與帕米爾高原結合起來,增加了文章的文化底蘊,堪稱余秋雨式的文化大散文。文章的思想性是向梅芳區別其他女作家的特征之一。

          《香港日志》既寫了香港的富麗堂皇,也寫了香港的作家張愛玲、金庸、岑凱倫、梁鳳儀,女作家筆下出現了一個繁華的香港,一個人文的香港。前者讓我們驚嘆,后者讓我們怦然心動。

          《東北內蒙行》講述了大帥府中張學良、于鳳至、趙一荻三個人的愛情故事,用的明顯是小說筆法,作者發出慨嘆:“愛情的底色總是悲哀的。所謂的幸福美滿總是例外。”考察世間多數人的人生,女作家不幸言中了。

          游記《茂名作家走進湖南》《意外之旅》《潮州采風手記》《天馬山西江溫泉紀行》均屬于有深厚文化積淀的大散文,均值得一讀再讀。讀過之后,那些如詩如畫的風景便深深印在我們的腦海中了。

          看完了向梅芳的散文集,發現其中沒有一篇文章是抱怨訴苦的(而某些女性的散文就有這個弱點),或許同女作者柔韌的性格有關。她在散文寫作中把自我放入社會現實中,走出“小我”,走向更為廣闊的世界,從時代的礦脈中尋找到屬于自己的精神家園。在她的部分散文中,幾乎看不出刻意為之的藝術技巧,藝術有不懂技巧、沉迷技巧到擺脫技巧的三個境界,向梅芳的散文處于鄭板橋所言“畫到生時是熟時”的第三種藝術境界。

          我在此寫下《此在與遠方》的推薦語:那些游記像一部部精彩的紀錄片,既有光與影,也有濃濃的人文情懷。女作家的散文集關注了當下的人與事,也致敬了詩意的遠方。

          北方,原名李春輝,七0后作家、詩人、評論家。詩歌散見于《詩刊》《詩歌月刊》《飛天》《創世紀》《詩選刊》《散文詩》《中國鐵路文學》《青年文學家》等80余家報刊,曾在《詩刊》《詩歌月刊》獲獎。作品入選《中國詩歌精選》《中國青春文學作品精選》等多種選本。在《中國校園文學》《珠江晚報》《潮州日報》《中國作家研究》等報刊發表隨筆20余萬字。創作長篇小說兩部。在《作品》《清明》《牡丹》《都市》《中國校園文學》等刊物發表小說50余萬字。


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